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伤感段子 大鱼海棠是一篇中小学生写的抒情散文

归档日期:05-24       文本归类:一路有你      文章编辑:猫友阅读

画面的美,部门掩盖了故事的弱,但动画电影缺乏了强情节的支撑,故事就一定会走向瓦解。《大鱼海棠》整体上看更接近于散文风格,而且是属于中小学生能够撰写出的抒情散文,画面的华美与剧情的空洞,使得动画片的两大致素不竭各自前行,无法融为一体。为画面而震撼,为剧情而叹息,让不雅观众对《大鱼海棠》有复杂的情绪。得画面易,只要付得起时间与金钱,得故事难,动画电影的编剧,还需要能上得去,也能下得来,全面刷新本人的创作理念,真正讲好中国故事。

◎韩浩月

《大鱼海棠》的画面已经有了太多的称赞,它空灵、壮不雅观、绮丽的视觉,刷新了国产动画的新高度,用一句挺老套的话来描述,“单看画面也值回票价了”,但由于这部影片提早给人的等待值颇高,所以看后觉得还是有太多不满足,当然最大的不满足还在于它的故事。

影片开头的十多分钟有先声夺人的气势,这气势次要来自它的世界不雅观设定,还没有此外国产动画片,能像《大鱼海棠》这样,从人类起源初步谈起,以几十亿年的时间单元,来暗示人与灵魂之间的关系。“天上一颗星,地上一个人”,这是中国古代神话与希腊神话成立的一个看法,以此描述人与宇宙的联络,《大鱼海棠》斗胆地突破了旧有的设定,初步在“海底一条鱼,地上一个人”的根底上叙述故事,这个创意挺新颖。

在《大鱼海棠》所提供的宇宙构造中,共有海底、海面、陆地、云层、星空这五个层面,链接这五个层面的通道,是能够从海底无限上升的漩涡,这为故事中的角色来回穿越于差别时空,提供了上天入地的想象空间,也为更多神话形象的介入,提供了接口,因而《大鱼海棠》的创作者面临的,不是没有故事可讲的问题,而是素材过剩,在这个故事里,任何神话人物改头换面之后,都能参与此中。但遗憾的是,创作者在开创了优良的局面之后,果断地选择了最守旧的叙事。

简单地说,《大鱼海棠》是海豚版的美人鱼故事,少女海豚椿被一名陆地少年鲲挽救,然后就是中国古代神话中最为常见的“以身相许”的情节。为了增加曲折性,少女海豚又遭遇到了海底庭院少年湫的追求,电影又成了莫明其妙的三角恋。在情感驱动方面,电影缺乏须要的交代,好比湫的呈现,给人的印象是,他与椿完全就是路人,而不是剧情介绍中青梅竹马的关系。在身份转换方面,椿在少女与海豚之间自由转换能够理解,但鲲如何由一个普通群众酿成了庄子笔下的“北溟有鱼,其名为鲲”,没有任何的铺垫,编剧想让他酿成鱼,于是他就成了鱼。

在价值不雅观传递上,《大鱼海棠》透露出一股陈旧的味道。从立意上看,掌管世界万物运行规律,也掌管人类灵魂的大鱼们,身上是应该具备神性的,但这些海底大鱼,却好像缠小脚时代的人类一样,有着庸俗的目光与情感。好比,在象征着自由的海底,那个酷似客家围楼的海底庭院,是完全封锁的,与庭院外广袤的海洋相比,这个庭院被家长意志所左右。在鲲不测闯入后,庭院里类似族长的人物,率领青丁壮把他当捣蛋物撵走,而鲲明明在每一处都只要萌而没有歹意。椿的母亲,更是封建思维的代表人物,她的每一句台词,都落伍、愚蠢、无用,身上毫无神性可言,就是一个唠唠叨叨的家长。

画面的美,部门掩盖了故事的弱,但动画电影缺乏了强情节的支撑,故事就一定会走向瓦解。《大鱼海棠》整体上看更接近于散文风格,而且是属于中小学生能够撰写出的抒情散文,画面的华美与剧情的空洞,使得动画片的两大致素不竭各自前行,无法融为一体。为画面而震撼,为剧情而叹息,让不雅观众对《大鱼海棠》有复杂的情绪。得画面易,只要付得起时间与金钱,得故事难,动画电影的编剧,还需要能上得去,也能下得来,全面刷新本人的创作理念,真正讲好中国故事。

以抢\有人强调,国产神话电影要从《山海经》、《搜神记》、《阅微草堂条记》等这样的古代作品获取灵感,搜罗从中撷取情节,《大鱼海棠》在这方面做得不错,虽然对《山海经》、《庄子》等的使用,只能列为“借用”范围,但对中国古文化元素的运用上,还是颇为时髦的。对古文化的时髦化包装,《大鱼海棠》也算走出了开创性的第一步,假如以后有续拍,能在故事上处置问题,一定会产生真正令人叹为不雅观止的电影。

它的音乐不只要陈奕迅

◎蒋安庆

内地电影市场在经历了6月份的国产片低迷局面后,在7月份迎来了可喜的局面。在7月份上映的国产影片中,《寒战2》和《大鱼海棠》无疑最引人注目。

“印象曲”概念初度呈现

《大鱼海棠》的音乐部门由日本和中国的三位作曲家共同完成。配乐由日本作曲家吉田洁担任创作,印象曲《大鱼》和主题歌《在这个世界相遇》则分别由中国作曲家钱雷和窦鹏担任创作。

这部影片采用差别凡响的方式在宣传初期推出了印象曲《大鱼》(作词:尹约 / 作曲:钱雷 / 演唱:周深),这也是“印象曲”的概念第一次出如今群众视野中,此乃片方的一记妙招,在电影上映之前便让大家获得对影片的总体印象和感受,同时也丰硕了宣传手段。而曲作者钱雷的说法正好也印证了这一点,钱雷在创作这首歌曲的时候,影片还未完成拍摄,他是根据故事大纲和部门视频来完成歌曲创作的。

在钢琴吹奏了安静冷静僻静而富有意境的抢`过后,歌者周深用纯净的嗓音安静冷静僻静地演唱出歌曲的主歌部门:“海浪无声将夜幕深深吞没,漫过天空尽头的角落。大鱼在梦境的缝隙里游过,凝望你沉睡的轮廓。看海天一色,听风起雨落,执子手吹散苍莽茫烟波。大鱼的翅膀已经太辽阔,我松开时间的绳索。”画面由远及近,充满细节,直抒胸襟,将宽阔的场景和“大鱼”的形象间接展如今人们面前。主歌上阕的旋律成立在歌曲抢`部门和声根底之上,简单而朴素,冷静道出女孩椿的心理形态。下阕的音乐更为舒展,有着更多的内在敦促力。当唱到“执子手吹散苍莽茫烟波”时,音乐的调式由之前忧伤的小调转为明朗的大调,将烟波浩渺之意展示无遗。

有意思的是,钱雷与词作者尹约之前在为电影《何以笙箫默》合作创作的插曲《默》(演唱:那英)中也使用了“鱼”的意象,同样是对大海和鱼的描写,却有着差别的情境和意味。尹约是一位年轻的才女,有着与年龄不相称的成熟与细腻,她写的歌词充满想象力,总能在第一时刻便感动听心。同为“80后”的钱雷是一位才调横溢的年轻作曲家,不善言辞,却能用音乐生动地表达各种情绪。

“怕你飞远去,怕你离我而去,更怕你永久停留在这里。每一滴泪水,都向你流淌去,倒流进天空的海底。”歌曲副歌部门一初步,情绪立即变得高昂起来,旋律直奔高音区,然后又向下蹈咚尸构成拱形构造,上下起伏,婉转萦回。弦乐在高音区奏响的副旋律与人声演唱的主旋律交相辉映,将少女的细腻心事与刻骨铭心的感情刻画得生动而传神。激昂的间奏过后,两条人声吟唱的旋律在乐队富有律动的伴奏下,彼此交错在一起,好像椿与鲲在海与天的尽头依依缠绵,不忍分别。

“陈医生”与摇滚老炮儿合力

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