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秋天叶子的颜色 刘海粟先生的鼓励我记忆犹新

归档日期:01-04       文本归类:落日飞花      文章编辑:猫友阅读

刘海粟先生的鼓励我记忆犹新

  刘海粟《满庭芳(泼墨黄山)》国画,1980年。

刘海粟先生的鼓励我记忆犹新

  刘海粟夏伊乔夫妇

刘海粟先生的鼓励我记忆犹新

  ■陈履生

  “沧海一粟——刘海粟艺术展” 11月3日至11月26日在中国美术馆举办,101件书画作品反映了这位伟大的画家曾经为20世纪中国美术事业所做出的重要奉献。

  第一次见到刘海粟先生和夏伊乔师母是在上个世纪的80年代初。复出之后的海老精神矍铄,巨匠风度有着难以言喻的震慑人的力量,令我们这些学子佩服和敬重。海老为师生作画示范或高谈阔论时,师母不离左右,不紧不慢,此时见不到他们曾经的沧桑和埋怨。而在春风自得时,也不见师母的狂妄和孤高,其亲和的莞尔一笑,暗示出了长者的亲情和修养。

  看了我的文章

  海老说要见这个学生

  1978年,南京艺术学院恢复招生之后,我幸运成为南京艺术学院的第一届学生,亲眼见证了海老复出重回南京艺术学院任上的那段美好的光景。那时候,因为海老不是经常来学校,所以,每次到学校来都是学校里的盛况。他给我们示范,我们在画室里把他围得里三层外三层,有的同学都站到课桌上看海老画画。

  大学三年级的一天,教务处长李国杰教师告诉我,海老看到我写的文章,说很好。那时候我是南京艺术学院历史上第一个在学报上发表文章的学生。此前一年,海老在江苏美术馆办了一个很大规模的展览。我看了展览之后除了至今都余波未平的震撼,还对海老的题跋出格感兴趣。虽然当时写海老文章的人很多,但都没有提到他题画的问题。在温肇桐传授的指导下,我写了一篇《刘海粟先生题画艺术浅识》,并在南艺学报上发表(《南京艺术学院学报(美术与设想)》期刊,1980年1月)。海老看了我的文章以后就说说要见见这个学生。海老就把我叫到西康路省委招待所,跟我谈了很多,都是鼓励的话,至今记忆犹新。

  对刘海粟的研究深度还不够

  刘海粟的一生是能够用许多故事串联起来的历史,事业、艺术、生活、火热的爱恋、交友、性情等等,此中的每一段故事都关乎到国家的历史和艺术的开展。正因为他是这样一位故事性极强的艺术家,以致于今天的人们往往把这些历史的故事酿成了闲谈的故事,人们热议漫谈之中经常无视了他的艺术以及他的艺术在20世纪中国美术史上共同的暗示。

  关于海老先生的艺术成就,以及他的为人、为师的风格特点,很多人都研究过。当然,对海老研究的论文数量很多,累积起来的文字也长短常多,但我认为对海老研究的深度是远远不够的,尤其是我们对海老几十年的研究,底子上重点都是在史料搜集方面,如何转移到关于他艺术本体的核心问题上去研究,仍然是一个问题。因为这一代艺术家的很多问题长短常复杂的,和社会的开展有着严密的关联。在很长一段时间有禁区,老时代有老的禁区,新时代有新的未便。如何突破禁区去发掘深层的内容,以反映刘海粟先生这一代艺术家关于20世纪中国美术开展的奉献。

  我认为关于刘海粟先生的研究其实不是指向他一个人的艺术和艺术开展,以及艺术成就,而是指向了整个20世纪中国开展的整体。在这样一个开展过程中,非论是艺术教育,还是艺术创作;非论是作为画家,还是作为美术教育家,刘海粟先生所走过的道路,正是20世纪中国美术开展的一段历史。在这段历程中,研究的空利剑点还很多。上个月在国家博物馆展出的“百年巨匠”展览,展出了海老1955年的一件手卷《洞庭渔村图卷》(33.5×407.8cm),这件作品过去没看到过,出书物里面也没有,也没有谁提到过。恰恰是这一手卷关于我们研究海老在上世纪50年代初期的创作具有无比的重要性。通过这件作品,我们理解到海老没有脱离这个社会,他没有完全真空在这个社会之外,他反映新中国新题材的作品也曾经在美术舞台上呈现,但是,他的暗示不突出,他没有得到新中国支流美术的重视,或者新中国在艺术选择中并没有选择刘海粟,搜罗像林风眠这样的画家。

  学术研究中的欠缺需要检讨

  20世纪初期,这些非常有个性的画家没有被新中国所重视。可是,他们非常勤奋。最重要的原因是他们关于题材的认识和理解,他们的画法和风格,与这个时代之间还是有差距,不像那些从解放区过来的具有革命血统的画家那样能够非常娴熟天文解和暗示一些新的题材。搜罗潘天寿画《踊跃交公粮》等等,这些画家的作品都没有被新中国所重视。然而,他们在一个短暂的时期之内非常勤奋,但勉为其难。我认为勤奋了以后不胜利,这不重要。但是,他们勤奋了,我们要对他们的勤奋赐与一种出格的尊重,要客不雅观看待这一时期的作品以及他们的勤奋。我们要研究他们勤奋的过程,研究他们曾经对新中国美术史的奉献是什么,以及他们的影响在哪里。

  关于刘海粟先生这一代艺术家的研究,我们可能还需要有更多的发现。因为确确实实他们在几十年来画了很多画,不只仅是今天展示的这些作品,或者是我们经常提到的或者是各个美术馆里珍藏的那些作品,可能民间还有,还有很多没有被发现。

  在这个展厅里有一张油画《四行仓库》(见右图),也是很重要,因为它和抗战初期上海出名战役是关联的。国民党军中画家中也有同题材的作品。在差别的暗示方法中,海老画的很安然沉静,看不到硝烟,也看不到残垣败壁,但人们会想到1937年10月底的四行仓库捍卫战,想到“四行孤军”。还有为什么在战事之中或稍后画这张画?他的企图在哪里?这张画的暗示和海老关于这一事件的存眷,也指向了某些人对一些问题的质疑。关于刘海粟先生这样的画家,非论是抗战时期,还是在新中国,他们既为艺术而艺术,但也没有游离在时代之外,他们本人去勤奋的暗示。类似这样的问题,在学术研究中还有很多欠缺,正是我们今天需要检讨的。

  为20世纪

  中国美术

  做出了重要奉献

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